En que parte de la cara siento la temperatura?Como la siento?Donde es más intensa la sensación?Cuando respiro como siento el aire que entra?Que olor tiene

Hoy había un cartel colgado en la sala del teatro escuela, que decía: TEMPO-RITMO INTERNO Y EXTERNO Esto significaba que habíamos llegado a una nueva

Un estudiante le pregunta a Kevin Spacey en el ciclo Inside the Actors Studio: ¿Podría hablar sobre las primeras experiencias? ¿Cómo aprovechar mejor esos años difíciles que conducen

El Método creado por Lee Strasberg, se basa en los procedimientos de la obra de Stanislavski, con el agregado de las clarificaciones y los estímulos

Todos saben que la vida del actor es difícil, casi nunca espledorosa, y colmada de decepciones y rechazos y trabajo esforzado. Quienes consagramos la vida

Una estudiante le pregunta a Anthony Hopkins en el ciclo Inside the Actors Studio:  Estudiante: Hiciste una actuación y no te sientes bien con ello, no te sientes conforme

Armado de una pasión por la expresión personal, de un punto de vista particular y de un objetivo concreto, el actor debe adquirir un dominio

A lo largo de los siglos siempre fueron discutidos dos enfoques de la actuación. Los dos enfoques tienen nombres que me molestan y confunden, pero

A través de la historia del teatro ha habido una continua confusión acerca de la cuestión del actor como artista creativo, contrapuesta a la de

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Dediquemos nuestra charla de hoy al actor que empieza a desarrollar conscientemente sus facultades artísticas mediante el estudio. ¿Cómo debería empezar sus lecciones? ¿Cuál debería

El sentimentalismo resulta soportable siempre que despierte al sentir para la obra creadora y le caliente a uno el corazón; pero en le momento en

Los primero que haceun niño cuando nacees echarse a llorar.El sol debe brillarunos cuarenta días,para que, al fin sonría.Oh, mundo, en tus prisashay más llanto

Movido  por  la  inquietud de hacer y mostrar un teatro diferente, basado en la veracidad y la autenticidad y alejado de las convenciones teatrales, de

“IRREVERENCIA” simplemente significa dejar fluir tus sentimientos e impulsos reales en vez de servir conceptualmente al texto. Si en una escena sabés que la emoción es

La palabra es la acción principal del espectáculo y debe mantenerse arraigada al personaje. Esto exige la comprensión absoluta de las ideas del texto. El

  “Ha llegado el momento de hablar de un nuevo elemento”, comenzó diciendo hoy Tortsov, “que contribuye a la aparición de un estado dramático creador y que

ROBERT HETHMON, CONVERSACIONES CON LEE STRASBERG “La carrera del actor se desarrolla en público, pero su arte se hace en privado” – Goethe. Como dice Strasberg,

Tras entrar en el aula, Arkadi Nikoláievich nos pidió a Malolétkova, a Viuntsov y a mí que repitiéramos la escena de los billetes que se

Querido William Shakespeare: ¿Qué te ha pasado? Siempre sentimos que podíamos confiar en ti. Sabíamos que nuestro trabajo de puesta en escena a veces gozaría

Peter Brook: “El teatro es un microscopio para observar la vida” 17/10/2014 Casi nadie está dispuesto a escatimarle a Peter Brook la condición de director de teatro

«Creo que el trabajo de todo artista es tratar de buscar una manera de ir mas allá de su propia visión de las cosas, de

Aquí y ahora: Es el lugar y el momento de la dramatización. Por el imperio y las leyes propias de la representación dramática todo lo que

La memoria emocional incluye la memoria afectiva, la memoria de los afectos y la sensorial. La memoria sensorial queda incluida, es el camino por el

Entrevista realizada por la revista 7 días en 1981 LEE STRASBERG Ya octogenario, el famoso creador de indiscutibles talentos de la escena mundial, habla de

Stanislavski retoma la pregunta básica planteada por Gogol: “¿Cuáles son las relaciones interiores entre la personalidad del actor y el personaje? En un largo pasaje

Tomando en cuenta la diversidad de aproximaciones que existen a los problemas actorales, parecería difícil arribar a ninguna generalización útil que fuese válida para todos

En nuestro Estudio de Actuación trabajamos con las emociones, nos gusta transmitir estas emociones al público y por eso este texto explica un poco lo

¿Por qué algunos actores temen hablar de sí mismos? ¿Por qué algunos maestros y directores evitan comentar los aspectos personales de la actuación? No es

27/06/1970 …. Y el principio de la memoria afectiva, sin tener en cuenta su relación con la memoria emotiva, es una esencial en la interpretación,

Barcelona – 18/11/2007 Peter Brook (Londres, 1925), el magistral director de teatro y de cine, se encuentra en Barcelona con motivo de la retrospectiva de sus